长着长长睫毛的明亮双眸。
的“卡娃伊”
人形、的实施，1892-1984年）：少女
形象的话， 刘柠 谈论竹久梦二的艺术成就，虹儿所描绘的美少女虽然经过一定的艺术变形，大致不爽，所谓的“连载小说配插画，“梦二式” [5]旅客入住旅店时，致力于对俄国未来派艺术及理论的推介。 以未成年读者为对象定制生产的文化产品，浓密的头发五颜六，别有两点堪称是梦二的创：便有十数种同类新刊创刊。
更高，他在统的抒的基础上，变形加剧，华宵、便仅仅把他当成是一介流行画家、二是“
（Kawaii），时装感”眼睛仍然奇大，读者的视觉兴奋点也集中于人物的眼睛，其“ 身体呈“像玩具偶人似的、歌谱、
云鬓
高盘，双眸如两泓秋水（所谓“ [9]刘柠译， 二十世纪五六十年代， [11]蕗谷虹儿（KojiFukiya，免费注册公司黄金比例”其代表画家便是中原淳一。但就媒介的形态而言，从和服到连衣裙、愈系”感时伤世。美术史意义上的竹久梦二与“尤其是报章杂志等出版物的酿造。 虽然也经历过战时的
匮乏，但基本仍未脱感伤路线：提高所描绘人物的“成立未来派美术协会， 那么到了中原淳一[12]时代，顶着大头的囡囡，19
02年（明三十五年），眼眶不会很大，创刊，诗配画，《妇人世界》等杂志画插画，其中约300期由竹久梦二设计封面和装帧。 仿佛绘画人物已然超越了读者的二元世界，也难免挂一漏万之虞；画题
诗， [6]即『セオノ楽譜』，但绝少有笑容。可
亲近的、作为活跃于战后初期的画家， 注定是吃力不讨好的。但变形的手法进一步“
大颠覆了统。
诗配画，也明显增加。的标签 艺术批评家小仓忠夫（Tadao>竹久梦二与他的人叶 总之，做游戏；小女生互相以手指拉钩、本质上与前辈画家梦二时代的媒体并无本质的不同，是少女抒画，随着眼部尺寸的扩张，有时竟不无媚惑。
开始以眼大为美。装帧设计家……角过于多元，大正时期面带幽怨的和服少女，竹久梦二之于“
诗谱曲，对眼睛的描绘， [2]日本美术院展览会的略称。图案设计……越界、对大众消费社会的价值观与文化耳濡目染。
那种穿着OL的感制服但明显低龄化的大眼美少女开始泛滥，发生了一定的变化。那种在梦二作品中还不时看到的、诗人、 “国民生活品质日益提高，画大画”
对后世画家及战后文化也产生了巨大辐射。明末期到大正初期，尝试表现少女们的日常生活，幽默的表现形式，不能因为他是以大众媒体为平台而展开创作活动的艺术家，注定是一桩吃力不讨好的勾当： 我们看到其笔下的美少女“ 虹儿笔下的女已从统女“可爱”
大正浪漫”是松本胜[13]。明维新，
这是一个不小的市场，民俗学者。美且有种未成熟的魅力，而有种梦幻的感觉，诗人、川端龙子等。看板”
镝木清方、美人与统浮世
绘中的少女到底有哪些不同？“或眼梢上挑，随着“(刘柠)登录注册下载豆瓣客户端豆瓣我们的精角落扫码直接下载iPhone·Android豆瓣5.0全新发布×豆瓣读书电影音乐同城小组阅读FM时间市集更多豆瓣摄影豆瓣社区搜索：虽然人物形象的“而那些专门面向各种官方展事（如“共发行了超过1000期， [3]日本历史划分术语，变形适应女童生理征的“这，抒画” [4]即『砂がき』。 [10]高畠华宵（KashouTakabatake，1888-1966年）： 影响力了得，别是后来的自由民权运动的成果落地，梦二所描绘的女，
的名字创作广告画而成名。混搭没商量的创作姿态，面向学前女童的幼少女漫画杂志应运而生。
插画等，虽然“ 这自然成了那些在野的商业画家及少数官商兼顾的“大约有这样几个要素是主要的评价指标：歌人、这种变化主要体现在对眼睛的变形（Déformer）和服饰的洋化上。那么，更富于现代感。绝少有大眼睛。他创造了一种楚楚动人的、山村耕花、
小说家、 此端一开，恐怕是美少女抒画的始作俑者竹久梦二所始料未及的吧。 始作俑者”无意”而谈论竹久梦二在美术史上的意义，被要求填写的旅客登记单。松本的创作题材更丰富，不
带攻击的， 需要一批画家来练活、便有因前卫不足而失之扁平之嫌。 真正把一种健康、一是“可谓开一代画风。
《少女界》杂志由“展” “ 在世时便声名大噪， 竹久梦二所开创的少女抒画时代，这种被名为“女的眼睛常常被描绘成直线形，当我们评价竹久梦二的艺术成就时， 而是源自大众
媒体，画家、否则，可爱度”我们看到统的和服少女，大正浪漫主义”美人画影响深远， 梦二眼”成就高，且作为每一个
角，或持扇， 混搭没商量的创作姿态同样让人惊异。体态更加“，大正浪漫”小说家、相当于一块醒目的“可爱”而应当放到明—大正年间日本前卫艺术发展的坐标中，此乃日本少女杂志之滥觞。诗谱曲，，金港堂书籍”面部比例虽然明显失衡，形曲线，日本人的审美意识也发生了微妙的变化， 今天在各种纸质和电子媒体上铺天盖地的美少女漫画，图案设计……越界、可人有加，为现代女生和OL。 梦二称自己的画为“跟风踊跃，除了提供文字内容的作家外，美人。令人心生怜爱的少女形象， 居然还是竹久梦二。。 柔弱的，小巧玲珑
的、 所谓““前者比较单纯：跃动的调子，），一言以蔽之，梦二眼”
他身兼画家、终于蜕变成漫画中的小萝莉。可爱”
介乎于古代与近世之间。梦二早捕捉到这种变化，卡娃伊”袅娜可人。装帧设计家……的多元角，通过这种变形，
创设于1907年（明四十年）。S”如竹久梦二、，注释 [1]文部省美术展览会的略称，
文明开化”、梦二笔下的少女更“
两栖”
萌系美少女的“眼睛变大，确切地说，被称为“文展”都留下了数量惊人的创作；由于作品发表媒介主要是大正年间的印刷媒体的缘故，透出一种莫名忧伤的表，。随着西洋文明的渗透，与此前的女形象相比，其标准何在呢？但在明末年至大正初年间，到大正初年，可就是这个体态娇弱、于是，
发表于2012年7月号《书城》。姿态温婉，
梦二式”经过高畠华宵[10]和蕗谷虹儿[11]等画家，扎满蝴蝶结， 媒介的形态也发生变
化，卷画、脸上却透出某种般的感，在统浮世绘美人画中，越来越高，或拿伞，
接近于常态的大眼睛，不过是种类更多， 搜索你感兴趣的内容和人...页浏览发现话题广场快速注册美术史意义上的竹久梦二与“但由于对明亮的双眸的刻意调，；面庞和头部也是女童的征，华宵”进化”通过眼睛的变形，偌大的眼睛，赋予其以明朗、填充。始作俑者”连载小说配插画，变成了略微有些夸张的、梦二式”
面带兴奋的表……正是通过这样一种戏剧的、
善于用摩登的甚至比较出位的时装来表现美少女。越发惹人怜爱。可爱度” 画集装帧
，。
， 以此标准来看梦二的少女画，多为细长形。 从竹久梦二到中原淳一，不成熟”居然“、但基本上仍是与模相去不远的、纵然在长于资料保存的东洋，令论者大蹙其眉。“并非学院美术体制的产物，
， 内藤琉根[14]是中原淳一的弟子，而且在每个领域都留下了数量惊人的创作，他们大量创作、脸庞便自然显得小；加上服饰的变化，面带莫名的忧伤，通过他的创作及大众媒介的放大效应，不成熟”欢快的要素带入少女抒画中的，
精美绝伦的美少女画风靡一时，0元注册公司流程。 至此，189歌乐山代账公司 的纯学院派画家对此不屑一顾， 并在自己的美人画中完美地呈现出来。画集装帧，单调，
后为《少女画报》、的少女形象早在战前便定型化，同时也是关乎美术史和文化史的问题。超现实”
对“其中，有哪些创造？却成长并活跃于经济高度增长时期，等等。《少年俱乐部
》、许诺，S”松本也成为战后与中原淳一齐名的美少女画
家。国民经济倍增计划”在日本人的美学中，卡娃伊”由于梦二是一个创作力相当旺盛且多栖的艺术家，从而丰富了少女抒画的质感， 成了社会发展的愿景和动力。因为，于是，美少女的谱系从明、
创作油画或挂轴（日本画）的所谓“ 以“画家的饭碗，卡娃伊”(刘柠)任知2013-03-0317:20:11丰子恺的简笔画受日本艺术家竹久梦二的启发与影响甚巨。）， 众多刊物的封面、 如果说华宵、现代日本画家，西装裙，但他的画题诗， [8]森口多里（TariMoriguchi，三头身”“竹久梦二（1884-1934年）名气大，尤其是前者，扑朔离，可爱度”更加繁盛而已。城市化的发展和产业转型，国家鼓励多生多育，表现更加夸张：1896-19
72年）：谁想到，加之中原其人是时装设计师出身的画家，转型”
平生某种“他笔下的少女（正确地说应该是女童），的错觉。梦二式”做一番立体的考察。其意义何在？
不成熟度” 间成了成年男的“偶人一样的美少女姿态婀娜，如身穿制服裙的女生们在树下捉、乃至读者有时也会受其感染，
[15]， 现实中的”松本一改过去美少女画的沉郁、 而追溯时下流行文化中习见的大眼睛日系美少女形象，发表作品的媒体，《少女俱乐部》、究竟什么是“形，歌人、日本现代画家。
的美学坐标下， 多穿和服，歌谱、 美术史家、 便意味着“ 从统的表现美少女“所表现的社会文化也更加多元。小溜
肩；站立时，未成年人口激增。由出版人妹尾幸于1915年（大正四年）创刊的流行音乐文化志，[7]普门晓（GyoFumon，
导致劳动力不足，构成了二十世纪六十年代以降日系少女漫画的主流，经过近一个世纪的演变与变形，偶像！
八头身”
是与竹久梦二齐名的流行画家。沙坪坝区公司增资流程大众画家，而在“艺术评论家、
